Paylaş Paylaş Paylaş

Klasik Bollywood Dönemi

Gerçekçi Paralel Sinema 1970'lerde devam etti, bir hayli Hint film kültüründe çalıştı. FFC'nin sanat filmi yönelimi, 1976'da Kamu Girişimleri Komitesi soruşturması esnasında tenkit edildi ve bu da cesedi ticari sinemayı teşvik etmek için yeterli şey yapmakla suçlamadı.

Hintçe ticari sinema Aradhana (1969), Sachaa Jhutha (1970), Haathi Mere Saathi (1971), Anand (1971), Kati Patang (1971) Amar Prem (1972), Dushman (1972) ve Daag (1973) gibi filmlerle devam etti. ).

Salim Khan (l) ve Javed Akhtar'dan oluşan senaryo ikilisi Salim-Javed, 1970'lerde Hint sinemasını canlandırdı ve Bollywood'un en büyük senaryo yazarları olarak kabul ediliyor.

1970'lerin başlarında, Hint sineması müzikal romantizm filmlerinin egemen olduğu tematik durgunluk yaşıyordu.  Salim Khan ve Javed Akhtar'dan oluşan senaryocu ikilisi Salim-Javed'in gelişi sektörü canlandırdı. Zanjeer (1973) ve Deewaar (1975) gibi filmlerle, cesaretli, şiddetli Bombay yeraltı suç filmleri türünü kurdular.  Ana Hindistan ve Gunga Jumna'nın kırsal temalarını 1970'leri Hindistan'ı yansıtan şehirsel bir bağlamda yine açıkladılar,  kitleler arasında artan memnunsuzluk ve hayal kırıklığını kanalize ettiler, gecekondu bölgelerinin benzeri görülmemiş büyümesi ve şehirsel fakirlik, yolsuzluk ve suç, ve kuruluş karşıtı temalar.  Bu, Kumar'ın Gunga Jumna'daki performansını  yine açıklayan ve şehirsel fakirlere ses veren Amitabh Bachchan'ın  kişileştirdiği “kızgın genç adam” yaratmalarıyla sonuçlandı. 

1970'lerin ortalarında, Zanjeer ve Sholay (1975) gibi suç eylemi filmleri Bachchan'ın başrol oyuncusu konumunu sağlamlaştırdı.  Adanmışlık klasik Jai Santoshi Ma (1975) ayakkabı bağı bütçesinde yapıldı ve gişe başarısı ve kült bir klasik oldu.  Bir başka ehemmiyetli film Deewaar (1975, Yash Chopra) idi.  Bu suç filmi, Bachchan'ın canlandırdığı "gerçek hayat kaçakçısı Haji Mastan'a dayanan bir çete öncüsü olan kardeşine karşı bir polis memuru" çekti. Danny Boyle bunu "Hint sinemasının salt anahtarı" olarak nitelendirdi. 

"Bollywood", 70'lerde, ticari Bollywood filmlerinin konvansiyonları kurulurken üretildi.  Bunun anahtarı Nasir Hussain ve Salim-Javed'in aksiyon, komedi, romantizm, drama, melodram ve müzikal unsurlarını birleştiren masala film türünü yaratmasıydı. Başka bir Hussain / Salim-Javed karışım, Yaadon Ki Baarat (1973), ilk masala filmi ve "ilk" özet olarak "Bollywood" filmi olarak tanımlandı.  Salim-Javed, 1970'lerde ve 1980'lerde daha başarılı masala filmleri yazdı.  Masala filmleri Bachchan'ı dönemin en büyük Bollywood film yıldızı yaptı. Bir diğer dönüm noktası Amar Akbar Anthony (1977, Manmohan Desai) idi.  Desai, türü 1970'lerde ve 1980'lerde daha da genişletti.

Ticari Hint sineması 1980'lerde Ek Duuje Ke Liye (1981), Himmatwala (1983), Tohfa (1984), Naam (1986), Bay India (1987) ve Tezaab (1988) gibi filmlerle büyüdü.

Yeni Bollywood (1990'lar – günümüz)

Bollywood'un üç Hanı

1980'lerin sonlarında, Hint sineması, şiddetin artması, müzikal melodik kalitenin düşmesi ve video korsanlığının artması hasebiyle gişe katılımında bir düşüş ile başka bir durgunluk dönemi yaşadı ve tiyatroları terk eden orta sınıf aile izleyicilerine sebep oldu. Dönüm noktası, Sridevi'nin oynadığı Yash Chopra'nın müzikal romantizmi Chandni (1989) ile geldi. Hint Sinemasında şiddet içeren aksiyon filmleri dönemini bittirmede ve romantik müzik türünü canlandırmakta tesirli oldu.  Ayrı olarak, önümüzdeki senelerde Hint sinemasını tanımlayan Bollywood müzikal romantizm filmleri için yeni bir şablon oluşturdu.  Ticari Hint sineması 80'lerin ve 1990'ların nihayetinde, Hindistan (1987), Qayamat Se Qayamat Tak (1988), Chaalbaaz (1989), Maine Pyar Kiya (1989), Lamhe (1991), Saajan (1991) ), Khuda Gawah (1992), Khalnayak (1993), Darr (1993), Hum Aapke Hain Koun ..! (1994), Dilwale Dulhaniya Le Jayenge (1995), Dil To Pagal Hai (1997), Pyar Kiya Toh Darna Kya (1998) ve Kuch Kuch Hota Hai (1998). Kült klasik Haydut Kraliçesi (1994, Shekhar Kapur) beynelmilel tanınma ve tartışmalara imzaladı. 

1990'ların sonunda Paralel Sinema, büyük ölçüde Satya (1998) ve Vaastav (1999) gibi suç filmlerinin kritik ve ticari başarısından dolayı Hint sinemasında yeniden canlanmaya başladı. Bu filmler, Mumbai noir denilen bir tür başlattı,  sosyal meseleleri yansıtan şehirsel filmler.

1990'lardan bu yana en büyük üç Bollywood film yıldızı "Üç Han" oldu: Aamir Khan, Shah Rukh Khan ve Salman Khan.  Beraber, en yüksek gişe hasıra sahip ilk on Bollywood filminde oynadılar.